Unconfigured Ad Widget

تقليص

إعـــــــلان

تقليص
لا يوجد إعلان حتى الآن.

موضوع نقاش حول التمثيل للمحركين :

تقليص
X
 
  • تصفية - فلترة
  • الوقت
  • عرض
إلغاء تحديد الكل
مشاركات جديدة

  • #46
    defining your character

    جيد حتى الأن اعتقد ان الأمور واضحة .تعرفنا ان التحريك هو اضهار خارجي لحقائق داخلية والتي تتمثل في رغبات واحتياجات ونعبر عنها من خلال عمليات التفكير والأنفعالات التي تؤدي الى اعمال فزيائية لتلبية تلك الحجات النفسية .ولكن لدينا مشكلة هنا لقد اعطينا قاعدة لتصرفات الأنسان ومن المعروف ان تصرفات الأنسان ليس لها قاعدة مضبوطة تعطي نفس النتائج في كل مرة ، الأنسان كائن معقد جدا وقد تحصل من 100 شخص على 100 تصرف في نفس الموقف ، ما المشكلة هنا مذا ينقصنا بعد كي نستطيع تحريك كركتر بشكل صحيح ، ينقصنا ان نحدد الكركتر نفسه طبيعته النفسية والجسدية والتي تساهم في تحديد شكل وطبيعة تصرفاته وردود افعاله .

    تحديد الكركتر فيه مرحلتين تحديده نفسيا اي كيف يتصرف وكيف يتفاعل ويرد على ما يحيط به من تغيرات وضغوط definies how a charecter react to situation ، وثانيا تحديدها جسديا والتي تحدد كيف يتحرك الكركتر وكيف يضبط وضعياته، يعني نعرف كيف يتفاعل ثم نعرف كيف يتحرك .

    اولا التحديد النفساني للكركتر :
    مستوى الطاقة :energy level

    ونعني به مستوى الطاقة والذي يحدد مدى نشاط الكركتر وسرعة احكامه وردود افعاله .في حياتنا نرى اصناف كثيرة من الناس تختلف لديهم مستويات الطاقة من منخفض الى مرتفع الى متوسط low medium high فقد تجد انسان سريع جدا في ردود افعاله ويعطي احكام سريعة على اي موقف يقع فيه وهو صنف من الناس يكون علاقات اجتماعية بسرعة ولكنه ايضا يخسرها بسرعة يرتكب الكثير من الأخطاء في احكامه بسبب تسرعه .في حركاته يحاول ان ينجز كل شيئ في وقت واحد فتجده يرتدي ملابسه بسرعة ويفرك اسنانه مثلا بشكل سريع جدا يسير في الشارع وكأنه يهرول كل حياته يبدو فيها كأنه هناك شيئ ما يطارده و عليه اللحاق به .لا يحتمل الجلوس لوحده لا يحب الاستغراق في التفكير يريد دائما شخص يكلمه ،مستعد لتقبل اراء وافكار الاخرين بسهوله .من السهل التأثير عليه واقناعه .
    يمكننا ان نحدد اهم ثلاث خصائص يمكن ان يتميز بها صاحب مستوى الطاقة العالي مقابل صاحب مستوى الطاقة المنخفض .

    بطيئ مقابل سريع .
    قاصد وموجه في تصرفاته مقابل متذبذب ومتردد وعشوائي في تصرفاته .
    محدد وله غاية محددة مقابل عمومي وغير واضح في ما يريد .

    لكن علينا هنا ان نحذر مستوى الطاقة لا يعني الحماس قد يكون شخص لديه مستوى طاقة منخفض ولكن في لحضة حماس .الحماس هو شيئ عرضي مؤقت ولكن نحن نتكلم عن محددات الشخصية التي تحدد طريقة حياته بشكل دائم .

    المزاج العاطفي للشخص : emotional temperament

    ونحدد به نوعية مزاجه العام الغالب على جميع تصرفاته لا نقصد به المؤقت ولكن نقصد العام يعني الفطري .كل انسان يولد بنوع من انواع المزاج قد يكون عصبي nervous او هادئ calm او حماسي exitable او غاضب angry،وقد يكون خجول متفائل متشائم منفتح متقوقع ...
    يجدر الأشارة هنا الى ان المزاج الانفعالي لا يشترط ان يكون نواع من هته الأنواع قد يجمع اكثر من نوع مثلا حماسي عصبي متفائل،او هادئ متفائل وخجول ....، طبعا في حياتنا نرى الكثير من هته الأصناف ويمكننا ان نتخذها عينات في التحليل لغرض معرفة ردود افعالها ان كنا نريد ان نستعملها كمراجع في التنبئ بردود افعال كركتراتنا التي نعمل عليها .
    من امثلة ذالك في فيلم شركة المرعبون المحدودة سيلي او الكركتر الأزرق الكبير هو شخصية منخفضة الطاقة ويتحرك بثبات وببطئ ويتكلم كذالك بنفس الشكل ووضع وازاوسكي - الكركتر القصير ذي العين الواحدة - الى جانبه لعمل تباين جميل في القصة وهو كركتر مستوى الطاقة لديه عال جدا فتراهم واحد سريع ونشيط ومتحمس وسريع القرارات وغير محدد فيما يريد والأخر على العكس منه تماما .

    الحالة النفسية: status

    وهي تحدد طريقة نضرته لنفسه وطريقة نضرته للأخرين من حوله .فالشخص ذو الحالة النفسية العالية او ما نسمية بالشخصية القوية تجده واثقا من نفسه يعيش بشكل اكثر ارتياحا لا تهمه اراء الأخرين كثيرا في نفسه ردوده وتصرفاته ثابتة لا يغير رأيه الا بصعوبة ينضر الى الناس نضرات مباشرة اي انه يستعمل التقاء الأعين بشكل كبير في التاثير على الأخرين وليوحي لهم بأنه واثق من نفسه وانه يستطيع السيطرة عليهم .هذا النواع من الناس تجدهم غالبا في مناصب قيادية في المجتمع فهو يعطون احساس بقدرتهم على السيطرة على الأخرين وبالتالي توجيه الأحداث .مثلا شخصية الشاف قائد الطعم في فيلم راتاتوي .
    اما الكركتر ذي الشخصية الضعيفة فهو من يميل دائما الى البحث عن مرافق من ذوي الشخصية القوية ، يغير مواقفه واراءه بسرعة يتجنب بشكل كبير التقاء العينين - حقيقتا مسالة التقاء العينين هي من اهم واكثر الوسائل المجدية التي تستعمل في التحريك لتعبير عن نفسية الكركتر فالتقاء العينين يمكنه ان يروي الكثير فانت من الصعب جدا جدا ان تنضر في عيني احدهم وتكذب عليه مثلا حتى وان كنت تعلم ان تحرك العينين الى الجانب دليل على انك تكذب فستجد ان ذالك يحدث دون ارادتك - ايضا يميل الى لمس وجهه بشكل مكثف واخفاء فمه وعينيه - طبعا تعلمنا الكثير من هته الأمور في موضوع التعبير الجسدي - .
    مثال على ذالك الكركتر لينجويني في فيلم راتاتوي دائما ينضر الى الارض ويلمس وجهه عندما يواجه احدا او يريد اخفاء شيئ ويضحك بشكل مستمر محاولا اخفاء ضعفه .

    التكوين الجسدي : Body Structure ونقصد به المحددات الجسدية لطريقة حركة الكركتر وكيف ينضر الى نفسه وخاصتا كيف يقوم بضبط وضعياته وفيها نتحدث عن مركز الطاقة power of center وعن طريقة شده وضبطه لعضامه وعضلاته body tension.

    مركز الطاقة : power of center

    A power center is the place in a character that see
    ms to be the source of their energy and exerts the primary influence over their posture, gestures and actions
    Power Centers
    A tool that improvisational actors use is called the “power center” or “lead.” This helps a lot with describing
    how a character sees himself in the world around him. Using power centers, you can describe any posture
    to create a character. The power center is where all of the attitude is coming from, and it leads the movement.

    مركز الطاقة او القيادة lead كما تسمى احيننا . هو مكان في الكركتر يبدو كأنه مصدر طاقته وقوته ويعطيه الدفع ويؤثر على كامل وضعيته واشاراته وحركاته ، ويحدد نضرته الى نفسه والى من يحيطون به ايضا.
    المكان المألوف لهذا المركز هو مكان يسميه اليبانيون "hara" وهو مكان اعلى الحوض مباشرتا وفوق مركز الجاذبية تماما عندما تكون واقفا بشكل معتدل وهو يؤثر كثيرا في شكل الوضعيات للكركتر في الحالات المختلفة
    سنأخذ امثلة على هذا مثلا الكركتر سيد في فيلم Ice Age يبدو مركز طاقته وكأنه في مؤخرته وكأن شيئ هناك يدفه الى الأمام فيسير وهو يتهادىمدفوعا منها .في فيلم Monsters Inc الكركتر وزاوسكي تبدو ان له مركز طاقة اعلى رأسه وكأنه يسحب الى الأمام من ذالك المكان .اما الكركتر الأخ سيلي فتبدو عليه اثار الجاذبية بقوة وكأن مركز قوته في في خصره فتجد ان اعلى جسده كله مشدود الى اسفل فكتفاه داما اسفل ورأسه ايضا كأن شيئ يشده الى مركز قوته . طبعا يمكننا ملاحضة التباين المقصود في موضع مركز القوة بين الكركترين في هذا الفيلم لأعطاء الزيد من الحيوية للفيلم .
    الكركتر باز مثلا في فيلم toy Story يبدو ان مركز قوته في اعلى جذعه فيعطيه احساس بانه انسان معتز بنفسه جريئ دائما كتفاه الى الخلف وصدره الى الأمام ورأسه . ارفوع الى اعلى وكفاه على خصره
    اما وودي فمركز القوة لديه هو تقريبا في رأسه فتجد انه حركاته تميل لتجعله يبدو خفيفا ويميل الى العلو والأرتقاء الى اعلى في تعابيره على عكس باز الذي لا يميل الى رفع كفيه فوق مستوى كتفيه كثيرا غالبا يبقيها في منتصف جذعه كعلامة على الثقة بالنفس والقوة في التعابير الا في حالات نادرة
    مركز القوة يساعدنا على التفكير في كيف يجسد الكركتر شخصيته وكيف يقوم بضبط وضعيتهفي الحالات النفسية المختلفة .
    هته بعض الأمثلة حول كيف يقوم الكركتر بضبط وضعه بناء على مكان وجود مركز القوة لديه .
    في هته الوضعية يكون مركز القوة في مكانه العادي اي فوق الحوض واسفل الصدر فتجعل الكركتر يبدو مرتاحا وفي وضع غير متكلف .

    هنا مركز القوة هو في حوض الكركتر فيدفعه الى الأمام وينزل العمود الفقري الى اسفل قليلا فيبدو الكركتر فخورا ومتألقا .



    هنا مركز القوة يبدو وكأنه في مقدمة انفه وكأنه يسحبه الى الأمام ورأسه الى اعلى .



    هنا مركز القوة يرتفع الى صدر الكركتر يجعله يبدو اكثر قوة وثقة بنفسه .



    هنا يبدو كأن مركز القوة هو الى الخارج والى الأمام واسفل فيسحبه الى اسفل ويجعله قريبا من الأرض .



    هنا يبدو مركز القوة وكأنه خلف كتفيه ويسحب راسه وصدره الى الخلف ويرفع ذراعيه الى اعلى ويرفع من مؤخرته ويدفها الى الخلف اكثر .



    هذا جدول يوضع بعض من حالات اماكن مراكز القوة وكيف تحدد نوع الشخصية .

    Hips Moves like a supermodel on the catwalk
    في الحو مثل عارضات الأزياء .
    Chin Moves like a queen, a statesman, or someone regal.
    في الذقن تجعله يبدو كمشية الملوك .
    Chest Moves like a boxer or a superhero.
    في الصدر تجعله يتحرك كالملاكم او البطل الخارق .
    Forehead Moves like an intellectual
    في الجبين تجعله يبدو كالمفكر المثقف .
    Belly Moves like a tubby person; think of pregnant woman.
    في البطن تجعله يتحرك كالشخص السمين او المرأة الحامل .
    Knees Moves like a thug with a strut
    في الركبتين تجعله يبدو وكأنه قاطع طريق يتبختر .

    عموما تميل مركز القوة المرتفعة عن الأرض لأن توحي بالقوة والثقة بالنفس والغرور احيننا وكلما اقتربت من الأرض ونزلت تميل الى البساطة والتواضع و الضعف في الشخصية -طبعا تميل فقط وليس حتما - .
    حسننا اي كركتر له مكان افتراضي لمركز قوته ولكن ذالك لا يعني انه لا يمكن تغيره او تعديله على العكس قد يكون تعديل مكان مركز القوة مثيرا جدا وموحيا جدا بالفكرة التي تريد فمثلا ان اردت ان تضهر حقيقة شخصية مدعية يكون في حالة مركز القوة لديه مرتفع ثم فجأة يحصل شيئ مفاجئ يجعله ينسى ويفقد القدرة على الأدعاء فينزل مركز القوة الى مكانه الطبيعي مثلا عند الحوض فيتغير شكل الكركتر وتصرفاته - نشاهد هته الأمثلة في افلام ديزني كثيرا - .


    شد الجسد : body tension
    ونقصد به كيف هي حالة شد عضام وعضلات جسد الكركتر هي هي مرتخية او مشدودة ، محكمة او مترهلة ، مرنة او قاسية .في حياتنا اليومية نرى امثلة كثيرة من الناس بهته الصفات كالمشدود العضام فيبدو كأنه يستعرض نفسه على الدوام او المرتخي الذي يبدو تعبا على الدوام مثل الكركتر سيلي في فيلم شركة المرعبون المحدودة دائما ذراعاه كأنهما فقط خيوط تدلا بدون عضام رأسه داما مائل كأنه ثقيل علي
    دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
    دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

    تعليق


    • #47
      بسم الله الرحمن الرحيم
      السلامه عليكم ورحمه الله وبركاته

      .ولكن ما الفرق بين عملنا وعمل القصص المصورة يمكن ان ينطبق عليها نفس التعريف ،فقط الفرق ربما اننا في النميشن نسمع الحوار اما في القصة فنقرأه .لهذا يمكن ان نفرق بينهما بان نصف التحريك بأنه فن التغيير للحقائق الداخلية .القصة تصف لنا فقط الحقيقة أ ثم الحقيقة الداخلية ب ، اما فى التحريك فنرى التغير بينهما

      لست اعرف فحين نقول الفرق بين س وص معنى ذلك ان هناك فروق جوهرية بين الاثنين ام فى حاله التحريك والقصص المصورة اعتقد انه لا يوجد فرق لان القصص المصورة هى مرحلة من مراحل التحريك فقبل ان تبدا التحريك تحصل على ما يسمى الاستورى بورد وهى قصه مصورة لاحداث وعليك انت ان تبحث عن الاوضاع البينية بين كل صورة والتى تليها فاذا شبهنا القصه المصورة فانها مثل الثانويه والتحريك مثل الجامعه فانت تستطيع ان تحصل على الثانوية فقط هذا هو حال القصه المصورة فانت تستطيع ان تقراءة وتراه الصورة وتكتفى بها بينما التحريك لو شبهناه بالجامعه فلابد ان تسبقه الثانوية اى القصص المصورة والا لن يكون هناك تحريك ولا فيلم.

      دعونا نضف سؤال جديدا قبل ان نمضي قدما في طريقة تحليل الشخصيات .

      في عملنا مالذي نطمح ان نحققه الواقعية ام المقبولية
      Believability versus Reality ؟ يعني الى مذا نطمح او نسعى في عملية التحريك ومالذي يجب ان نحققه الواقعية اي ان تشبه اعمالنا الواقع او عليها فقط ان تعجب الناس وتكون مقبولة

      لقد قلت استاذ فيصل من قبل ان التحريك هو عقد بين المحرك والمشاهد فالمشاهد يقول للمحرك نعم اعلم انك تكذب على وان هذا ليس حقيقى ولكنك ان استطعت ان تؤدى دورك بشكل مقنع سوف اتغضى عن هذا لذلك اظن ان ما نطمع الى تحقيقة هو الواقعية المقبولة ولكن ليس فى اماكنها الطبيعية المعتادة بمعنى اذا اردنا ان نحرك شخصية معينة ونعطى هذه الشخصية القدرة على الطيران مثلا فيجب ان تكون حركة الطيران هذه واقعية اى حركة طيران طائر معين مع بعض المبالغه وادخال مشاعرك انت وتخيلك اذا كنت فعلا تطير ماذا كنت تريد ان بالغت فى الافعال بالغت فى درجة الدوران درجة التحليق ولكن يجب ان يكون له اساس فى الواقع ليس موضوعنا هنا اذا كان من الممكن ان يطير هذا الشخص ام لا لانه نوع من انواع الخيال وهنا تاتى دور المقبوليه ان يراى المشاهد فى النهاية عمل مقبول ولماذ وافق علية المشاهد وقبلة لان له اساس من الواقعية ان مخ الانسان هو مخزن لالاحداث والحركات فاذا راى اى شئ مخالف له فانه يرفضه لانه لم يسجلة من قبل اى ان اى تحريك لابد ان يكون له اساس من الواقعية

      ودفت ديزني الى ابحاث اخرى تعزز المبالغة التي تقوي مقدار الترفيه في العمال ولكنها تحافض على مقدار الواقعية الذي يحافض دائما على الرابط النفسي بين الأنسان والكركتر الذي يشاهد ويحس ان هته الشخصية هي مشابهة لنا وتعاني من حدود هذا العالم مثلنا فكيف ستتعامل معه لتلبية رغباتها واحتياجاتها

      وهذا ما يؤكد كلامى

      ولكن هنا اخى هل نتحدث عن منهج ثابت؟
      وماذا عن تجاربنا نحن التى تتناسب مع مجتمعنا كمجتمع اسلامى

      اعتقد ان ماذكرت ينطبق تماما على عمل ترفيهى نريد بجانبه الوعظ من بعض سلبيات المجتمع

      ولكن ماذا عن الافلام الدينية التى تحكى لاطفالنا تاريخهم الدينى (فهذا هو هدفى الحقيقى ) ولا تنسنا اننا مقيدون بقصص وتاريخ لا يجوز التغيير فيها انا هنا لا اقصد الواقعية التامة ربما يكون هناك شخصية اخرى من هذا العصر تقص علينا القصة فى العمل ونستغلها فى ما قلت او نبحث معا عن افكار اخرى تحقق هدفنا ولكن بالنسبة للاتجاه القصصى نفسه لا اعتقد ان رايى ديزنى او تجاربها تتوافق مع مجتمعنا توافق تام

      اولا بارك الله فيك اخى اسلام واوصلك الى هدفك
      مشكلتنا نحن العرب اننا غير متقنين لفنون الحروب والغرب ماهر بها على الرغم ان فنون الحروب ومبادئها نحن العرب من اوجدها فالحرب خدعه لكى توصل رسالة الى شعب مخالف لك فى المبادئ والقيم والاخلاق والدين لا تستخدم كلمه لا - غير مقبول - حرام ولكن اسرد له القصه ومضمون هذه القصه هو رسالتك فاذا كان عملك متقن ستصل الرسالة انا لم اقل شئ مباشرا ولكنك انت من فهم ذلك فمثلا اتذكر حدث حدث منذ فطرة ظهر فيلم لباربى تلك العروس الجميلة ذات الشعر الاصفر وكان معها فى الفيلم بوى فرند صديق ثم ظهر بعد فترة فى الاسواق تلك العروس ومعها الصديق كعرائس فى الاسواق بعد فترةاحدى الدول الاجنبية قررت ان تسحب تلك العرائس من السوق وحينما سؤالت عن السبب قالت ان من يشترى تلك العرائس هم اطفال دون السادسه فكيف نشجع تلك الاطفال الصغيرة ان يكون لهم بوى فرند فى هذا العمر المبكر اليست رسالة غريبه وعلى الرغم من ذلك لم تمنع تلك الدولة الاجنبية مصانعها من تصنيع تلك العرائس ولكن بيعها لغير شعبها تلك هى السياسة السم فى قطعه البنبون

      اما بالنسبة لافلام التى تحكى قيمنا وديننا وشخصياتنا الاسلامية انا لدى راى وهو اذا اردت ان تحكى تاريخنا الاسلامى العظيم او قصة شخصية اسلامية عظيمة لا يجب ان تكون قصتة او يكون اسم الفيلم هو باسم تلك الشخصية ولكن اعمل عمل عن شخصية ليست نموذجية ولكنها طبيعية تبكى وتفرح وتخاف ثم وقع فى يدها شئ عن الاسلام او ذهبت الى شيخ من الشيوخ او حدث لها شى فاختلفت الشخصية تمام لان هذا ما قد يحدث لنا ففى تلك الحالة سوف اوافقك الراى وربما اتغير ولكن اذا دخلت الفيلم لانه شخصية اسلاميه عظيمه سوف اشعر انى ضئيل بالنسبة له فنسبة احتمال تغيرى سوف تقل فما بالك بالاجانب سوف يقولون ان هذا كلة كذب
      اعتذر ان كنت قد تاخرت فى المناقشة
      سوف اكمل لاحقا ان شاء الله

      تعليق


      • #48
        اذا اردنا ان نحرك شخصية معينة ونعطى هذه الشخصية القدرة على الطيران مثلا فيجب ان تكون حركة الطيران هذه واقعية اى حركة طيران طائر معين مع بعض المبالغه وادخال مشاعرك انت وتخيلك اذا كنت فعلا تطير ماذا كنت تريد ان بالغت فى الافعال بالغت فى درجة الدوران درجة التحليق ولكن يجب ان يكون له اساس فى الواقع ليس موضوعنا هنا اذا كان من الممكن ان يطير هذا الشخص ام لا لانه نوع من انواع الخيال
        فعلا اخت رانيا نحن نعمل على مسارين المسار الكرتوني اي المبالغة والخيال والمسار الواقعي اي الوزن وفيزيائية حركة الجسد والأنفعالات .اذا رفعنا من احد هذين الأتجاهين فيجب ان نرفع في الأتجاه الأخر .اي عندما نعمل مثلا فيلم مثل مدغشقر حول قصة حياة حيوانات فسنرفع من واقععية حركة الحيوانات ككإنات بشرية وواقعية حركة الكاميرات وشكل الفرو والمحيط لكي نوازي ذالك مع نسبة الخيال في العمل ونسبة المبالغة فيه .نحن لا يهمنا حياة حمار الوحش وعلى الغالب هو لا يملك حياة مثيرة تستحق ان تكون موضوع قصة فهو فقط يستيقض ليأكل ويهرب ثم ينام ليفعل نفس لبشيئ في اليوم الموالي .لكننا نستعملهم لنحكي قصة تخصنا واشياء متعلقة بنا كبشر بعتبارنا اكثر الكائنات تعقيدا واكثرها غموضا ، الحمار مارتي في فيلم مدغشقر يعبر عن قصة حمار يريد ان يخرج من سجنه ويطوق للحركة والذهاب الى البرية وله احلام وطموحات وخطط وهذا شيئ لا تملكه الحيوانات طبعا هته اشياء توجد عندنا نحن فقط البشر و عندما نشاهد ذالك الشعور عند الحمار لا نقول اه انه حمار ولا ولا يمكن ان اشعر مثله بل اقول فعلا انه على صواب وانا كذالك اتمنى ان افعل مثله .
        الحمار مارتي عندما يتكلم عن اشياء ومشاعر لا تخص الحيوانات كأحلامه تجده يتحرك بشكل حركة الحمر الوحشية على اربع قوئم - لاحضي كيف يحاولون عمل توازن دائما بين الواقعية والكرتونية - وعندما يتكلم عن اشياء تخصه كحيوان تجده يقف على قدميه ويعبر بيديه مثل البشر مثلا عندما يقول للأسد الاكس انضر الي انا حتى لا اعلم ان كنت اسود بخطوط بيضاء ام ابيض بخطوط سوداء .
        لكن هذا المصطلح لا اعلم ان كنت متأكدة من دقته ( الواقعية المقبولة) لأن المقبولية هي مجموع قيمة الواقعية والكرتونية او المبالغة والخيال في القصة .



        وماذا عن تجاربنا نحن التى تتناسب مع مجتمعنا كمجتمع اسلامى
        في الحقيقة هته النقطة ناقشها اسلام سابقا وانا لا املك تصورا بشأنها لأنه امر حساس جدا ، فقط كما قلت لعصام سابقا الأنسان في مرحلة التعلم ليحاول ان يأخذ تجارب الأخرين وخبرات حياتهم اولا لأنها نتاج تجارب واثبتت نجاحها وانها افضل الخيارات وعندما يستطيع ان يحاكي ما وصلو اليه يمكنه ان يطور منهجه الخاص وقواعده بناء على علم وتجربة .ربما من اخطاء الطلبة انهم عادتا يكونو لهم خلفية معينة ويرفضون اي نقاش او طريقة تفكير من مجتمعات نعتبرها مختلفة ولكن قد يؤدي ذ الك الشعور الى خسارة الكثير من خبراتهم وتجاربهم وتكرار نفس اخطائهم واعادة اختراع العجلة مرة اخرى .


        جميلة طريقة تفكيرك اخت رانيا . استعملي علامة القتباس لتسهلي التفريقك بين كلامك وكلام الأخرين .
        التعديل الأخير تم بواسطة مجنون rigging; 17 / 08 / 2009, 03:32 AM.
        دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
        دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

        تعليق


        • #49
          بسم الله الرحمن الرحيم
          السلامه عليكم ورحمه الله وبركاته
          شكرا لك استاذ فيصل ولكنى حبيت ان اوضح نقطه وهى انى قلت الواقعية المقبولة ولكن ليس فى اماكنها الطبيعية الصحيحة بمعنى ان العمل يجب ان يكون واقعى من حيث الحركة المستخدمه بمعنى ان استخدمنا حركة طيران تكون حركة صحيحة لو حركة حيوان وحشى مثل فيلم مدغشقر تكون حركة حمار وحشى وهذا ما يعطيها القبول لدى المشاهدين ولكن ليس فى اماكنها الطبيعية اى اننا لو استخدمنا حركة الطيران عند انسان فهذا ليس طبيعى بل هو نوع من انواع الخيال اى اننا نستطيع استخدام عدة حركات واقعية معا لشخصيات ليس من طبيعتها هذه الحركات ونبالغ بها ومع ذلك تكون مقبولة كل ذلك لان لها اساس واقعى قبولنا للشئ هو لاننا راينا مثلة من قبل فمثلا اذا ذهبت لتعلم رسم الشخصيات المتحركة لدى احدى المتخصصين يطلب منك اولا ان تتعلم رسم الاشخاص الطبيعيين وبالنسب الصحيحة وحينما تقول له انى لا اريد ان اتعلم هذا النوع من الرسم يخبرك انه لابد ان يكون لديك قاعدة اساسية من النسب الصحيحة الواقعية حتى عندما تبالغ تكون على اساس صحيح

          تعليق


          • #50
            بسم الله ما شاء الله

            كم من المعلومات "إنى ألهث للحاق بها "

            كان عندى سؤال ؟

            الأسماء دى قريتها كتير ومش لفيهم على النت ممكن اعرفهم اكتر نبذه عنهم صغيره مش اكتر

            اد هوك _ ديف براوستر _ Fred Raimondi


            وشكرا على الموضوع الرائع

            وبالنسبه لموضوع القصص الدينيه

            بيتهيئلى إن الطريقه الى بتنقذ بيها بيكسر افلمها ناجحه جدا بالنبسه للمبادء والأخلقيات لكن بالنسبه للروايه الدينيه اكيد حيبقى ليه اسلوب تانى خالص

            وبالنسبه للطريقه الى اسلام قلها


            ماذلت اختلف فى الراى بالنسبة للقصص الدينية فهى قصص محورية ومسؤلية تامة لا يجب فيها التحريف

            ولكن كما ذكرت من الممكن اختلاق جو اخر يساعد القصة مثلا كمن يحكيها لابنه وتاثر الطفل بها وهكذا والكثير من الافكار ولكن عند سرد قصة دينية مهمة انحرف فيها من اجل ذلك ام نحاول اختلاق اجواء اخرى مثلما ذكرت

            او مثلا على سبيل المثال

            ممكن نجعل القصة كانها فيلم داخل تلفاز ويشاهده شخصيات من عصرنا فى القصة مع اختلاف الجو العام لاقناع المشاهد بالمر ونستطيع ان نتلاعب كما نشاء بانطباعات وافعال مشاهد القصة فى التلفاز لنؤثر على المشاهد لكن الاقتراب من احداث دينية معروفة لا احبزه تماما
            اعتقد انها تنفذة كتير ومحققتش النجاح المطلوب

            انا رئى من رئى استاذ فيصل

            المفروض ناخد وقتنا فى دراسة الى وصلو غيرنا

            وبعدين ممكن نبتدي نشق طريقنا بالمنهج الى مناسب لينا ولعقيدتنا


            وشكرا تانى على الموضوع الرائع
            ومن يتهيب صعود الجبال -- يعش أبد الدهرى بين الحفر

            تعليق


            • #51
              اجل فعلا التعلم يجب اولا ان يكون على الأشياء الواقعية في التحريك او الرسم او النحت ... لأن من يستطيع ان يعمل الحركة مثلا واقعية سيكون عملية المبالغة فيها وجعلها كرتونية مسألة سهلة ، لأننا اغلبنا عند بداية التحريك اردنا ان نعمل اشياء كرتونية فيها الكثير من السكواش والستريتش والمبالغة ولم ندرك ان تلك هي الزينة التي تغطي الجوهر وبدون جوهر مقبول لن تكون الزينة ذات معنى .لذا يوصف اسلوب ديزني انه اصعب الأساليب لأنها تغلب جانب الواقعية كثيرا في الوزن وفزيائية الحركة ما يتطلب ان يكون للمحرك خبرة كبيرة ويصعب منافستها كثيرا .

              اخ خالد ليس شرط ان تعرف بالتفصيل كل من تكتب اسماؤهم ، للأمانة العلمية ولأعطاء الكلام قيمته فقط اضع اسماء من كتبوها فسيكون الكلام ذا قيمة اكبر بكثير عندما نقول انه لفلان عوضا على ان يبدو من كلامنا الخاص الذي قد يكون خاطئ .على العموم كتاب Thinking.Animation فيه الكثير من المقولات والمعلومات المنسوبة لأصحابها ان اردت الأستزادة منها .

              فقط اد هوك eed hook هو كاتب كتاب acting for animation وهو على ما اعلم تقريبا الكتاب الوحيد المتخصص في التمثيل للمحركين الكل يستشهد به في هذا المجال وقد قدم الكثير من الكورسات في دريم ووركس وبيكسار في هذا المجال .
              دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
              دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

              تعليق


              • #52
                دعونا ننتقل الى سؤال جديد .

                في البداية تكلمنا عن الأنميشن وكيف هو تعبير خارجي عن حقائق داخلية وكيف ان الحقائق الداحلية هي الحاجات والرغبات والتي تضهر في شكل ردود انفعالية عاطفية ، وكيف ان التعبير الخارجي هو عملية التفكير و عملية الأنفعال العاطفي والذي يلها الحركة الفزيائية .ثم تكلمنا عن كيف ان هته الأمور لاتختلف من كركتر الى اخر حسب مكونات نفسية وفزيولوجية للكركتر تختلف فتؤدي الى اختلاف في التعابير الخاجية للكركتر عن غيره حتى لو تشابهة معه الحقائق الداخلية .ولكن السؤال اذا وجدنا شخصيتين لديهم نفس الحقائق الداخلية اي نفس الحاجات والرغبات ولديهم نفس التكوين للشخصية اي النفسي والفزيولوجي هل يعني ذالك ان تتشابه تصرفاتهم تماما .الأجابة طبعا لا لأن هناك اشياء اكثر عمقا تساهم في تحديد شخصية الكركتر وتجعله منفردا عن الأحرين ويجعل وجود تطابق بين شخصيتين في كل شيئ مستحيلا .فما هي تلك الأسئلة والأشياء التي يجب ان نعرفها عن الشخصية قبل ان نحركها لكي نستطيع توقع تصرفاتها ولكي تكون خيارات التمثيل التي نختارها مطابقة لنوع الشخصية بدقة وبعيدة عن الكليشهات ؟ .هذا ما يسمى بتحليل الشخصية character analysis .او سيرة حياة الشخصية character biography .ترى ماهي الأشياء التي يجب ان ندرسها في سيرة حياة الكركتر وتساعدنا في الحصول على تصور كامل حول طريقة استجابته لحقائقه الداخلية ؟ .
                دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
                دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

                تعليق


                • #53
                  الأسئله من وجهة نظرى :
                  من ؟ لماذا ؟ كيف ؟

                  يعنى مين الشخصيه دى بكل جوانبها وارائها وعقيدتها وتوجهاتها كل ما يخص الشخصيها

                  وايه الهدف الى مطلوب يحققه فى النهايه

                  وحيحققه ازاى
                  ومن يتهيب صعود الجبال -- يعش أبد الدهرى بين الحفر

                  تعليق


                  • #54
                    بسم الله الرحمن الرحيم
                    السلامه عليكم ورحمه الله وبركاته

                    يااااالله هذا من اصعب الاسئلة التى قد تعرض على اى شخص فما بالك لو كان محرك اى يجب ان يكون دقيقا فى ملاحظاته

                    اولا: يجب ان يكون لدى خلفية عن والدية وايضا فترة الحمل لدى الام وسجل بالسجل المرضى للاسرة( بالطبع لن اذهب الى طبيب الاسرة ولكن كل هذه ملاحظات فى عقلى) لماذا لان هذا يوضح لى العوامل الوراثية التى تؤثر فى الشخصية فقد يؤدى تناول الام لادوية اثناء الحمل الى قصور فى خلايا المخ قد تؤدى الى طفل معاق ذهنيا او الام العصبية نسبة ان يكون ابنها عصبى كبيرة فنستنتج من ذلك ان هذا الشخص عصبى بطبيعته

                    ثانيا :هناك العوامل البيولوجية وهى قد تكون امراض عضوية او امراض نفسية هل تعرض لمرض خطير هل كان على وشك الموت مثلا هل حدثة له صدمة عصبية نتيجه فقدة شخص يحبة هل تعرض للتعذيب هل شارك فى حروب هل تعرض موطنه الى حرب

                    ثالثا :اخطرهم هم العوامل البيئية تفاعل الشخص مع البيئة المحيطة به ومع الاشخاص وهو ما يكون له اكبر الاثر فى تكوين الشخصية
                    وهى تبداء بالتربية وما تنقلة التربية من اساسيات فى الاخلاق والعقيدة و الصداقات وخبرات العمل وقيم المجتمع
                    .
                    و قد وضح كارين هورني و هاري سوليفان و إيرك فروم و هم من رواد دراسة الشخصية نظرية هامة عن أثر هذه العوامل على تكوين الشخصية، سمها نظرية ” تجنب القلق”.

                    وهذه النظرية تقول أن التصرفات البشرية في العلاقات مع الآخرين مبنية على محاولة الانسان تجنب القلق الناتج عن مثل هذه العلاقات. و على هذا الأساس يمكننا مثلاً تفسير نموذج لسلوك الزوج بعصبية و غضب مع زوجته و أبنائه، فهو يخاف لئلا يستغلوا ضعفه و عجزه هو يعتقد أن خوف الآخرين منه يجنبه المتاعب، و يقلل من قلقه و يحفظ له شعوره بالأمان. و نستطيع على نفس النمط تفسير نماذج أخرى من السلوك مثل: السرقة، و الكذب .

                    ولكنى بصراحه لا اعتمد على ذلك انا افضل ان تقول لى سوف احرك شخص مغرور مثلا ما هو تحليلك
                    اولا سوف اقول لك الاتى

                    1- عمرة هل هو طفل صغير فبالتالى هو مغرور اما لانه طفل ذكى او انه طفل غنى مدلل او انه طفل قوى او طفل وسيم وفى جميع الاحوال سوف اقول لك ان والدية هم السبب فى ذلك ام انه شاب وهنا سوف يكون مغرور لانه غنى او وسيم (جميلة لو فتاة) او لقوته وعضلاته ولكنك لن تجده مغرور لانه ذكى وهنا سوف اقول لك ان المجتمع او البيئة المحيطة هم السبب ام انه كبير وسيكون سبب غرورة المال والغنى وهنا سوف اقول لك ان السبب ايضا البيئة المحيطة
                    2- عقيدتة وتدينه وايمانه بالله كلما بعد عن الله كلما كان اكثر غرور فبالتالى لن اجعل هذا الرجل المغرور فى بدايه القصة وطوال انه مغرور لن ينظر الى السماء الا انى استطيع من حين الى اخر ان اتى بسورة السماء فى الاحداث وخصوصا كلما اهان احد بسبب غرورة
                    3-هناك السمات الخارجية للشخصية اى ان انفه دائما لاعلى دائما فى جلوسة يضع رجل على رجل نظرة عينةلا تعطى اى مشاعر انسانية لا يتاثر بما يحدث لاخرين ولكنه يتاثر وبعصبية لمشاكلة هو دائما يقول انا دائما ملابس انيقة غالية ماركات
                    4- علاقته بلاخرين وخصوصا من يعرفونه جيدا تتميز بالقسوة
                    بصراحه لقد تهت انه موضوع صعب ويحتاج المزيد من الدراسة

                    تعليق


                    • #55
                      شكرا لكم جميعا على التفاعل .جميل اخت رانيا تحليلك جيد يجب ان يفكر المحرك في شخصيته بالعمق الذي يستطيع الوصول اليه لكي يستطيع ان يعطيها الأداء الفريد الخاص بتلك الشخصية بدقة ويبتعد عن الكليشهات قدر الأمكان .

                      يمكننا ان نقوم بتحليل شخصيات اولي بسيط قد يكون مناسبا للشخصيات في اعمال الأعلانات او الأفلام القصيرة اين لا كون هناك متسع كبير من الوقت لتضهر فيه الكثير من مميزات شخصيته وخفايا نفسه .ولكن هناك تحليل اعمق يستعمل في الفلام المتحركة ليفسر تصرفات وعادات اكثر .

                      Human Character Analysis تحليل الكركترات البشرية :

                      ماهو اسمه ؟ وما هو عمره ؟ اسم الكركتر قد يوحي لك مباشرتا بنوع شخصيته هذا اسلوب يستعمله اغلب كتاب القصص ،قد يوحي الأسم بنوع شخصية ضعيفة او قد يوحي بشخصية عدائية مثل حرب ورعد .قد يكون الأسم سيئ او يعني شيئ يدعو للسخرية فيفسر لنا تصرفات الأحراج والأحباط للكركتر عندما يسأل عن اسمه او انعزاله لأنه لا يريد ان يكون مع زملائه لأنهم ينادونه باسمه رغبتا في التهكم عليه ، مثلا تصرف الكركتر السمكة الاب في فيلم نيمو عندما يسأله الأخرون ليعرف بنفسه دائما يحبط لذالك لأنه سيقول لهم انا سمكة بهلوان وسيقولون له مباشرتا اذا احكي لنا نكتة ثم يطر ليشرح لهم ان كونه سمكة بهلوان لا يعني انه مرح او يجيد سرد القصص فيحبط كلما اطر لذكر ذالك.عمر الكركتر ضروري جدا ان يحدد بدقة ميكي ماوس عندما ابتكره ديزني اول مرة حدده انه شاب في مقتبل العمر - كما هو في كتاب وهم الحياة لديزني - يقول اد ان ذالك غير دقيق تماما فمذا تعني بمقتبل العمر شخصية الانسان قد تختلف تماما بين سنة واخرى ، الشاب في ال 16 قد تختلف تصرفاته كثيرا عن كونه في ال 18 ،فهو كل سنة يتعلم الكثير من الشياء ويكسب العديد من الاصدقاء الذين يجعلونه مختلفا بشكل دائم وسريع .
                      هل هو ذكر ام انثى ؟ تصرفات كلا الجنسين تختلف كثيرا عن بعضها بالفطرة ،مثلا طرق التفكير المرأة تفكر في التفاصيل عندما تكون في موضع ملاحضة ولكن الرجل يفكر بشكل عام وشامل ولا يتذكر التفاصيل - ان اعطيت رجل ومرأة خريطة على الارجح سيتذكر الرجل منها بعد فترة شكلها العام والخطوط والطرق العامة المشكلة لها بينما تتذكر المرأة التفاصيل الدقيقة مثلا كان هنا نهر وبجانبه غابة و...- ، ايضا المرأة تستطيع ان تفكر في اكثر من شيئ في وقت واحد بينما الرجل ان فكر في شيئ سينسا كل شيئ اخر ،دائما تلاحضون ان الرجل مثلا عندما يريد ان يطبخ شيئ في المطبخ ويرن الهاتف فسينسى ما عمل ويتركه يحترق بينما المرأة تتحدث في الهاتف وتحمل طفلها في يدها وتقوم بتقليب الأكل باليد الأخرى .المرأة عاطفية بينما الرجل يستعمل عقله بشكل اكبر - لذا يقال انه لو حكمت النساء في العالم لما حدثت الحروب هته تسمى النضرية النسائية في تحليل العلاقات الدولية هههه محقون الى حد ما - .طبعا هته امثلة فقط لتوضيح ولا يسع الأمر الى سرد كامل الفروق على المحرك ان يعرف الطبيعة النفسية للكركتر الذي يحرك وما يميزها بين الرجل والمرأة لكي لا يرتكب اخطاء تجعل الكركتر غير متلائم مع طبيعته .
                      ماهي حالته الصحية ؟ كيف هو مضهره ؟ ماهو غذاؤه ؟ ربما يعتقد الأنسان ان هته الأشياء لا تؤثر في حياة الأنسان وتكوين شخصيته ولكنها تفعل .كون الشخص يعاني من حالة مرضية معينة تجعل نضرته للحياة تختلف وتصرفاته مع الناس وتقديره للحياة ولطريقة العيش ايضا وتعامله مع الأخرين فالذي يعاني من مرض القلب تجده يتجنب المواقف المليئة بالأنفعالات الحادة ويميل الى السكون ، الذي يعاني من ضعف البصر يميل خطه في الكتابة الى ان يكون اكبر من المعتاد مثلا .ايضا مشاكل الغذاء كالسمنة التي تعرض صاحبها للسخرية من الناس ...
                      ماهو تاريخه ؟ ماهو اصله ؟ ماهو دينه وامالذي يؤمن به ؟ اين يسكن ؟
                      تحديد مكان السكن للشخصية مهم جدا فهناك اختلاف كبير جدا بين انواع التصرفات بين الناس بين مختلف اقطار العالم الى حد كبير فالساكن في المناطق الحارة يختلف نشاطه عن من يسكن المناطق الحارة او الجبلية الخشنة ، يكفيك ان تعرف بأن هناك تصرفات قد تعني لشعب امرا قد تعني عكسه تماما لشعب اخر مثلا كما تعلمنا في دروس لغة الجسد ان الأشارة لأنسان بالأبهام هي علامة استخفاف واحتقار بينما في ماليزيا مثلا يشيرون الى كل شيئ بالبهام والأشارة بالسبابة تستعمل للحيونات فقط ، مثلا عند اليبانين لا يوجد تعبير الدهشة عندهم الدهشة تعني الغضب او الحزن .
                      ؟ ماهو عمله ؟ ماهو مستوى دراسته ؟ طبعا مستوى الدراسة لا يغفل على احد مدى تاثيره على شخصية الأنسان من حيث يصبح غير قابل للخضوع لا يقبل اراء الأخرين بسهولة عكس ضعيف مستوى التعليم الذي ينفعل بسرعة ويسهل اقناعه .ايضا ذالك يحدد اعتزازه بشخصيته وثقته في قدرته على التعامل مع الناس .مثلا لو اخذنا الشخصية المسيطرة ذات المستوى التعليمي المتواضع تجدها تميل الى استعمال العنف والقسوة والتهديد لسيطرة على الخرين بينما نفس الشخصية ذات المستوى التعليمي المرتفع تميل الى استعمال اساليب نفسية وضغوط اكثر تاثيرا واقل عنفا ولكن اكثر فاعلية .
                      ماهو مستوى مرح واحساس الفكاهة لديه ؟ كيف هي عائلته ؟ كم هم اصدقاؤه ومانوعهم ؟
                      الأنسان المرح يميل الى ان يكون اكثر اجتمعاية ويكون علاقات اكثر واصدقاء ولا يكون لديه ضغوط داخلية كبيرة ، يكون منفتح على الأخرين وبالتالي في اوضاعه دائما ذراعاه مفتوحتان وكفيه مبسوطتان ولا يميل الى ارتداء النضارات السوداء او اغلاق معطفه او اي شيئ يجعله يبدو غامضا او منطويا .لكنه عادتا يكون اقل نجاحا في حياته المهنية لأنه ينفق الكثير من الوقت في علاقاته الأجتماعية وبالتالي يخسر قدرته على الأهتمام بعمله او القرأة لتطوير نفسه ...
                      ماهو هدفه ؟ ماهي دوافعه ؟ هل له احلام وطموحات ورغبات ؟ طبعا تكلمنا في بداية الموضوع حول الفرق بين الهدف والدافع ويجب علينا ان نتعرف على ان الهدف والدافع يجب ان يكونا صوب عين المحرك في اي حركة يقوم بها سنرى فيما بعد كيف ان الأنسان لا يقوم باي تصرف مهما كان صغيرا بدون وجود دافع لذالك .الهدف العام يؤثر في كل تصرفات الكركتر وسلوكه ، من له هدف البحث عن عائلته او جني ثروة او النتقام سيكون ذالك عامل نفسي قوي جدا في توجيه سلوكه .
                      دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
                      دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

                      تعليق


                      • #56
                        يمكن ان تجدو الكثير من طرق التحليل المعمق للشخصيات تتضمن الكثير من السئلة والمواضيع التي يجب دراستها مثلا .


                        Index 3: Character Bio Questionnaire
                        ? Age
                        ? Ethnicity
                        ? Height
                        ? Weight
                        ? Gender
                        ? Health: Handicapped? From birth?
                        ? Intelligence
                        ? Education
                        ? Evolutionary cycle: Lifespan
                        ? Culture: Beliefs
                        ? Food/eating habits
                        ? Nocturnal
                        ? Family: Values? Size?
                        ? Money
                        ? Profession
                        ? Body structure: Totally affects how the character moves and how he/she is perceived by others
                        ? Flaws (fatal)
                        ? Idiosyncracies
                        ? Atmosphere: How does a church vs. a car wreck influence the character?
                        ? Goals
                        ? Dreams
                        ? Trauma: Something that happened that affects how the character acts
                        ? Stereotype vs. archetype
                        ? Talent
                        ? Addictions
                        Index 4: Character Development
                        ? Empathy creates memorable characters
                        ? Deepen archetype, rather than starting with stereotype
                        ? Use your own life experience and memories
                        ? A flawed character is more interesting
                        ? Believability and credibility are dependent upon the character’s actions
                        ? Have defined motivations and goals
                        ? Show/don’t tell: Narrative vs. cinematic
                        ? Good villains are human with a fatal flaw
                        ? Focal point improves character design
                        ? Less is more when designing a character
                        ? Reinforce the style with texture in CG
                        ? Your rig will make or break your character’s ability to emote
                        دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
                        دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

                        تعليق


                        • #57
                          هته سبع مفاهيم اساية بالنسبة للتمثيل للمحركين يجب ان يبقيها المحرك في ذهنه طوال العمل حتى يكون عمله حاملا لسمات واقعية التمثيل وتجنب الأخطاء المترتبة عن الجهل بذالك ، هته المفاهيم من كتاب اد هوك .

                          سبع مفاهيم اساسية في التمثيل .Seven Essential Acting Concepts
                          يجب ان تبقي هته المبادئ في ذهنك .
                          1 - التفكير يقود الى استنتاجات والأنفعال يقود الى افعال :Thinking tends to lead to conclusions; emotion tends to lead to action
                          كل شيئ يحددنا ويفرقنا هو عقولنا عن الكائنات الأخرى ، وما يحدد موت النسان هو توقف عقله عن العمل وليس توقف قلبه . لذا فالتفكير هو الأداة القوية جدا لنعبر على ان الكركتر فيه حياة وانسانية .والت ديزني اتشف هذا الأمر بعد ان احس بان الناس لو يعد يروق لها الكركتر ميكي لأنه لا يبدو حيا كفاية ففكر وفهم مقولة ارسطو قبله بقرون ان الأنسان لا يتحرك وفقط بل يتحرك لسبب .يقول اد هوك ربما يبدو هذا بديهيا حاليا ولكنه على ايام ديزني الأولى كان اكتشافا مبهرا غير وجه العمل الكرتوني بالكامل .الأنسان ليس كائن مبرمج يحتاج ان يفكر في اي شيئ قبل ان يقوم به ما لم يكن ضمن العادات التي تصبح من عمل العقل الباطن .مهمتنا كمحركين ان نضهر ذالك الأمر ان تضهر عملية التفكير على تعابير الكركتر باي طريقة كما قلنا قد تكون فقط حركة عين بسيطة المهم ان يحس ان هناك حياة في الكركتر وانه فكر قبل ان يفعل .
                          ايضا التفكير غالبا يقود الى الأنفعال كما تحدثنا سابقا حول مثال المشي في الطريق المضلم ، طبعا تأثير التفكير على النفعالات يحدده عوامل اخرى مثل نوعية الشخصية وسلم الغقائد والأشياء التي يؤمن بها الكركتر وكذالك ماضيه ومجموعة اشياء عديدة سنتحدث عنها عندما نتحدث عن تحليل الشخصيات .
                          2 - التمثيل هو فعل .التمثيل هو رد فعل : Acting is reacting. Actin is doing .
                          المثيل هو رد فعل اغلب حركاتنا هي ردود افعال عن ما حصل لنا .القطة تقفز هربا عندما تقف على ذيلها .انت تتفاعل عندما يرن الهاتف ، وتستعد عندما تحس بقدوم خطر .قد يكون التمثيل رد فعل لشيئ خارجي ام داخلي قد يكون بسبب نار مشتعلة في المنزل ولكن قد يكون بسبب احساس بعدم التقدير او الأستخفاف من الأخرين او قد يكون عامل فزيائي داخلي كالشعور بالجوع او الصداع .بيل تيتلا BillTytla من فيلم سنووايت يقول ان الوضعيات هي انعكاس او رد فعل لشيئ ما "the pose is a reaction to something."
                          التمثيل هو ايضا فعل طبعا ليس فقط رد فعل .
                          3 - شخصيتك يجب ان يكون لها هدف :Your character needs to have an objective
                          في التمثيل المسرحي هناك قاعدة تقول ان على الكركتر ان تقوم بعمل 100 بالمئة من الوقت وعلى حركاتها ان تكون نابعة من هدف معين مئة بالمئة من الوقت اي حركة بدون هدف واضح هي فقط حركة ميكانيكية ، كل تصرفات الأنسان هي رغبة وعمل لتحقيق هدف معين وضمن غاية معينة .لا نقصد بذالك الحركات مثل تحريك الفم عند القرأة او حك الرأس او تعديل السترة مثلا تلك حركات يسميها اد هوك ضلال الحركة shadow movement قد تكون نابعة عن دوافع داخلية ثانوية نفسية او فزيولوجية ، لكن الحركة المقصودة هي الحركة التي تعني شيئ ما يجب ان تكون في مسار يخدم هدف معين .
                          الكركتر السمكة الأب في فيلم نيمو لديه هدف وهو انقاذ ابنه ، في سبيل ذالك يصادق السمكة دوريس ويحاول حمايتها لأنها تعرف الى اين اتجه القارب ، ويقاتل السمكة العمياء في اعماق البحر ليحافض على الدليل الوحيد الذي يحمل معلومات تساعده لتحقيق هدفه وهو ايجاد ابنه ، ويسافر مع السلاحف في التيار البحري ليصل الى سيدني لتحقيق هدفه وهو انقاذ ابنه ويرضى ان يصعد الى فم طائر القلق لأجل نفس الهدف .كل تصرفاته في الفيلم تصب في اتجاه تحقيق هدفه .
                          الهدف قد يؤثر كثيرا على طريقة حركة وتصرفات الكركتر ، فالكركتر الذي يركب سيارة يريد الذهاب الى عرسه يتصرف بطريقة مختلفة عن من يريد الذهاب الى العمل او يريد الذهاب الى لمحاربة الأشرار ، وكل شيئ يحدث له يتصرف معه بشكل مختلف على حسب الهدف كتعطل السيارة مثلا ...
                          في فيلم سنووايت مثلا الملكة لديها هدف وهو قتل سنوايت وان تصبح هي الأجمل تصرفاتها قبل ان تموت سنوويات تختلف عنها عندما تعتقد انها حققت هدفها وهو قتلها فتصبح لطيفة مع وتبدو مرتاحة بينما عندما تعلم ان هدفها لم يتحقق يتغير كل شيئ في تصرفاتها .
                          4 - الكركتر يجب عليه ان يقوم بشيئ ما الى ان يحدث شيئ يجعله يقوم بشيئ اخر : Your character should ploy an action until something happens to make him play a different action
                          يعني ان الكائن البشري طوا حياته وهو يقوم بتصرفات متعاقبة واحدة تلو الأخرى كلما حصل شيئ او تذكر شيئ يجعله ذالك يفعل عمل اخر مختلف عن الأول الى ان يحصل له شيئ او يتذكر شيئ اخر ليقوم بعمل اخر طوال حياته .يقول اد هوك ان احد طالباته تحدته انه فقط جالست الأن وليس تفعل شيئ ولكنه قال لها انك جالست لتتعلمي شيئ جديدا يجعل منك محركة افضل من السابق .وحتى ان لم تكون جالست لتتعلم فهي جالست لتتحدى اد وتثبت له خطأ نضريته وهذا في حد ذاته فعل نابع من هدف .
                          الألعاب في فيلم Toy Story يقومون بتصرفات طوال الوقت لكي يحافضو على سرهم مخفيا وهو حياتهم السرية بعيدا عن معرفة البشر بذالك .وعندما يدخل اي بشري الغرفة فإنهم يتضاهرون بانهم بدون حياة حتى ذالك الموقف الذي بدو حركة هو ععمل من اجل الحفاض على سرهم بدليل انه عندما تخلو الغرفة فإنهم يعودو الى ما كانو يعملونه ، ثم يتذكر وودي انه فقد قبعته - غالبا الذاكرة هي التي تؤدي الى لعب دور مختلف وتغير في الحركة - فيبدأ في حركة مختلفة استجابة لذالك .
                          Constantin Stanislavsky وهو احد كبار الممثلين الروس والمنضرين في التمثيل يشبه ذالك او الأحداث التي يقوم بها الكركتر بانها حبات من عقد واحدة تلوا الأخرى عندما تسقط حبه تأتي محلها التي تليها دون فاصل ، انت من غير الممكن ان تجد في عقد حبة هنا وحبة هناك بينهما فاصل بل متتابعون واحدة تحل محل الخرى .
                          5 - كل التصرفات تبدأ بحركة : All action begins with movement
                          في الحقيقة وجدت صعوبة في ايجاد ترجمة مقنعة لكلا المصطلحين action .movement .لكن ال movement تعني الحركات البسيطة التي لا ندركها بوعينا بشكل واضح ولكن ندركها بالأحساس بها فقط مثل حركة اعضاء الكركتر اثناء تنفسه او حركة العين اثناء التفير .وال movement هي نتيجة لعملية التفكير وهي التي تسبق اي تصرف او عمل نقوم به .
                          6 - empathy التقمص العاطفي هي المفتاح السحري :هو مصطلح ضهر في 1920 مقتبس من المصطلح الألماني Einfiihlungويعني التقمص العاطفي "feeling into"اي الشعور مع .اما sympathyاو التعاطف فتعني "feeling for" اي الشعور لأجل .التقمص العاطفي هو ضروري جدا لنجاح اي عمل تمثيلي ان وصلت فقط للتعاطف فانت لم تحقق النجاح المفروض باي عمل تمثيلي يحكي قصة .التعاطف هو ان تشعر بالأسى لأجل شخص ما ويريحك ان حصل ذالك الشخص على ما يريد ولكن التقمص العاطفي ان تحل محل ذالك الشخص وتصبح تريد له ما يريد لنفسه وتتمنى بكل ما تملك من انفعالات ان يحقق حاجته او ينجو من مكروه ما ، مثلا الأم متقمصة عاطفيا مع اولادها فهي تتألم لتألمهم وتحب لهم ما يحبون لأنفسهم ولكنها تتعاطف مع ابناء الجيران ولكن لن يؤثر فيها كثيرا ان لم تلبى حاجاتهم .تذكر المشاهد التمثيلية التي شاهدتها في حياتك وستجد انك مررت بعدة افلام تصل فيها الا ان تثبت امام الشاشة وتقول يارب ان لا يحصل ذالك او ان ينال ذالك وتتمنى ان لا يكتشف امره او ان ينجو من اسر او ما الى ذالك رغم انك تعلم في الأصل قبل الجلوس امام الفيلم انه فقط تمثيل ولا شيئ حقيقي يستدعي ان تعو له به ولكنك تفعل لأن من صنعو الفيلم نجحو في جعلك تتقمص عاطفيا الشخصية التي في الفيلم .مثلا المشهد في اخر الفيلم نيمو عندما امسك الصيادون بدوري وانضم الى الشبكة نيمو وكاد الأب ان يفقد ابنه الذي وجده بعد عناء كبير ، كلنا تقمصنا عاطفيا مع ذالك الب الذي يقول لا لن افقدك مرة اخرى لقد عانيت كثيرا وكدت ان اموت لأجل انقاذك لا يمكن ان افقدك مرة اخرى .طبعا التقمص العاطفي لا يشترط ان يكون في مشاهد كبيرة جدا من هذا الحجم قد يكون فقط في معانات شخص في سجن يريد الخروج منه ، او قد يكون مع شخص يجري في سباق يريد الفوز به .لكن القاعدة هي ان الأنسان يتعاطف ويتقمص عاطفيا فقط مع الأنفعالات عندما ترى الأنفعالات على وجوه الأخرين هناك تتأثر وتتعاطف معهم .
                          التقمص العاطفي هو شيئ ضروري عند الكائنات البشرية السلية نفسيا اي مشاهد ان وجد مشهد عاطفي مثير سيتعاطف ويتقمص عاطفيا مع علمه ان ذالك تمثيل لأنه يتفاعل مع الأنفعالات لا اراديا وينسى تنبيهات العقل وتصبح العاطفة هي التي تقود ردود الأفعال .الأنسان عندما يتقمص عاطفيا مع اي كركتر فإنه يميل الى ان يتصرف مثل تلك الشخصية في حياته العادية لأنه تقمصها عاطفيا وحلت تلك الشخصية محل شخصيته ، كلنا نذكر اننا عندما كنا صغارا ونشاهد مشاهد مؤثرة للكركترات التي نحب نخرج للشارع ونريد ان نتصرف مثلها ونتحدث مثلها .
                          7 - المشهد هو مفاوضة :A scene is a negotiation
                          المشاهد التمثيلية تقتضي وجود عوائق بها obstacle ما لم تكن مشاهد استعراض لبعض الأشياء كالمحيط او او شيئ ما او تكون مشاهد ربط connective scene بين الأحداث كانتقال من مكان لمكان مثل اول مشهد من فيلم Iron Giont عندما ينتقل الكركتر هوجارث الى مكان عمل امه ليتحدث اليها مشهد قيادته للدراجة هو مشهد ربط فقط وليس فيه معيقات او نزاع .لكن المشهد الذي يلي ذالك عندما جلس في المطعم ليحاول اقناع امه بالسماح له بالأحتفاض بالسنجاب فذالك مشهد مليئ بالمفاوضة negotiations والنزاع conflict .في عالم التمثيل المسرحي المصطلح عائق obstacle هو نفسه المصطلح نزاع conflict لكن يمكننا التفكير في المشاهد على انها مفاوضة negotiation لأن المفاوضة تحتوي النزاع في داخلها .
                          النزاع كما تحدثنا سابقا هو مصطلح ليس بالضرورة سلبي ولا يعني صراع مؤلم قد يكون فقط نزاع داخلي حول هل اختار هذا ام ذاك ، هل اقولها الأن ام انتضر لوقت اخر .لذا يقول اد هوك انا افضل استعمال مصطلح المفاوضة كتعبير عن الوضع الذي يكون فيه الكركتر في المشهد عوضا عن النزاع .المفاوضة قد تكون بثلاث اشكال مفاوضة مع النفس اي مفاوضة داخلية طبعا يضهر ذالك على تعابير الجسد في شكل عمليات تفكير وانفعالات ، مفاوضة مع الشخصيات الأخرى ، او مفاوضة مع الحالة او الضرف الذي يعيش فيه
                          دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
                          دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

                          تعليق


                          • #58
                            الكلام عن بعض مفاهيم التمثيل يجب ان يقودنا الى الحديث عن بعض الفروق بين التمثيل وألداء لدى المحرك عنه لدى الممثل .ترى ما الفرق بينهما ؟ مالفرق بين عملنا كمحركين اثناء البحث عن خيارات التمثيل وبين عمل الممثل في نفس الشيئ .اتمنى ان نسمع من بعضنا لا يشترط قول اشياء صحيحة فقط ما تعتقد انه صحيح كي نستطيع ان نستمر قدما .
                            دروس فيديو عربية في الكركتر ريجنج
                            دروس فيديو عربية في ال toon car rigging

                            تعليق


                            • #59
                              انا كل محاول انى اشارك احس إنى اقل منى انى اشرك مش لحاجه اكتر انى حاسس انى مش فاهم اكتر الى بيحصل حوليه فسمحونى انى حتابع من بعيد مؤقتا
                              ومن يتهيب صعود الجبال -- يعش أبد الدهرى بين الحفر

                              تعليق


                              • #60
                                الكلام عن بعض مفاهيم التمثيل يجب ان يقودنا الى الحديث عن بعض الفروق بين التمثيل وألداء لدى المحرك عنه لدى الممثل .ترى ما الفرق بينهما ؟ مالفرق بين عملنا كمحركين اثناء البحث عن خيارات التمثيل وبين عمل الممثل في نفس الشيئ .اتمنى ان نسمع من بعضنا لا يشترط قول اشياء صحيحة فقط ما تعتقد انه صحيح كي نستطيع ان نستمر قدما
                                انا هقول معرفش صح ولا غلط
                                الفرق ان المحرك بيراعى المبالغه و الاوضاع اكتر من الممثل بالنسبه للتقمص فاظن الاثنين المفرود يتقمصوا الكركتر الى بيحركوه و المحرك بردو بياخد باله من كل حركه صغيره او بسيطه عشان يعبر عن الاحساس و يوصلوا للمشاهد حتى
                                لو الحركه دى مجرد لعب بالصوابع او دبدبه بالرجل , لاكن الممثل بيركز على التقمص و الاحاسيس و الحركات الكبيره المعبره لاكن الحركات البسيطه بيعملها من غير بيحس لما يتقمص الشخصيه و الاحساس

                                ------------
                                الفرق فى البحث ان المحرك بيكون بحثوا اكبر عشان الممثل مثلا بيكون بيبحث ازاى يوصل الفكره باسهل طريقه و بيبحث عن مشاعر و احساس الكركتر و مجرد ميوصل للحاجات ديه لما بيمثل لا ارادى بيوصل للتمثيل الصحيح و التايمينج المناسب للشعور ده و كل حاجه عشان ديه حاجه الانسان بيعملها من غير ميحس

                                لاكن المحرك بيبحث عن كل حاجه من التوقيت المناسبو كميه المبالغه المناسبه و الوضعيات و الحركات البسيطه
                                و التمثيل و احسن حركه لتوصيل الشعور المحرك عموما بيهتم بالتفاصيل اكتر
                                http://heilschwingung.at/188e0

                                تعليق

                                يعمل...
                                X